昨日，明湖居内喜气洋洋，山东琴书表演艺术家姚忠贤先生从艺60周年系列活动在这里举行。在庆典上，姚忠贤时隔八年再度开门纳徒，四名年轻才俊拜在姚忠贤门下，其中包括其首次招收的两名男弟子，国家级非物质文化遗产项目山东琴书再添生力军。

山东琴书表演艺术家姚忠贤在明湖居举行收徒仪式

　　今年76岁的姚忠贤是国家一级演员，中国曲艺最高奖“牡丹奖”获得者，第二批国家级非物质文化遗产项目山东琴书代表性传承人，1955年，他师从北路山东琴书创始人邓九如，是其唯一亲传弟子。“我已经八年没有收徒了，现在岁数大了，很为山东琴书的传承而担忧。”
　　目前，姚忠贤的两位徒弟杨珀和罗晓静都为女性，而山东琴书的表演风格要求必须有男性参与，“我现在有两个徒弟，都是女的。别人都说，现在有人学就不错了，但我觉得收徒一定要‘在精不在多’。”在收徒方面，姚忠贤坦言自己的观点一直没变过。这次，他共收了马业垒、陈杨、傅丰仪、杨萌四位年轻人为徒，其中，马业垒、陈杨为男徒弟，这是姚忠贤首次招收男徒。
　　谈到这次八年后再次收徒，姚忠贤很欣慰，“有年轻人愿意学琴书，我很高兴。现在男徒弟很难找，条件好的不愿意学，条件差一点的我又不愿意收，所以多年来只有两位女徒。这次招收的四位徒弟，有很好的文化基础，也有不错的琴书功底，更重要的是他们热爱山东琴书艺术，希望他们能接过山东琴书衣钵，在刻苦学习外，还要学习如何做人。”
　　在谈到山东琴书的未来时，姚忠贤说，山东琴书培养接班人很重要，更重要的是要吸引更多年轻观众。“继承传统是一方面，但改革创新也非常必要”，姚忠贤相信，只要自己把山东琴书“唱美了”，观众就没有理由不喜欢，而他也一直在努力这样做。在平时的演出中，《月亮之上》《青藏高原》《月亮代表我的心》等流行歌曲纷纷被姚忠贤改成了山东琴书，每次都会博得满堂彩。
　　在接受记者采访时，姚忠贤还即兴来了一段《月亮之上》，“流行歌曲观众都熟悉，这样能吸引观众，拉近跟观众的距离。虽然唱的是流行歌，但我的演出还是以‘琴书的味道’为基础的，没有脱离琴书本质。”
　　不过，姚忠贤也坦言创作是自己的弱项，所以他也给这次新收的徒弟提出了殷切希望，“希望他们能发挥各自专业优势，将传统和时尚更多地结合起来，延续和提高山东琴书的生命力和吸引力，我对山东琴书的未来很有信心。”记者手记 “收徒传艺”带来欣喜“有剧种无剧团，有技艺无人传”，用这句话来形容不少非遗曲艺项目一点都不过分，收徒传艺是非遗保护传承的自身规律，通过艺人的言传身教实现非遗传承发展也是当务之急。
　　传承人才匮乏是现在曲艺面临的难题。“文革”前，山东有34个剧种，目前仅存24个，经常演出的只有十余个。据山东省艺术研究院调查显示，现在全省曲艺曲种能坚持正常演出的只剩十余个，技艺精湛的老艺人所剩无几，传承队伍后继乏人。这种情况在姚忠贤的话语中能明显感觉出来。
　　姚忠贤此次收徒也得益于政策的支持。从2012年开始，我省开始实施“扶持1000位非遗传承人、民间艺人收徒传艺”工程，建立传承人收徒传艺机制。同时，对于国家级代表性传承人中央财政每人每年给予1万元的传习活动补助，对省级代表性传承人省级财政每人每年给予6000元的传习活动补助。对于那些濒临消亡的项目，我省也启动了非遗传承人抢救性记录工程，结合高校科研力量，运用现代技术对濒危项目及年老传承人进行记录，建立档案和数据库。正如姚忠贤所说，非遗项目要发展还是要扩大其在民间的影响力，近些年，一系列举措让人看到了这种可喜变化，比如今年在济南举行的文化部非遗传承人培训班，又比如早已名声在外的“齐鲁非遗大讲堂”以及非遗传承人进校园、进社区、进军营等活动。以曲艺为例，在今年9月举办的“明湖秋韵”山东省精品曲艺邀请展演上，很多孩子几乎每天都来，而且看得很投入，在他们看来，曲艺的吸引力绝不亚于动画片，这都是社会对非遗关注度日益升温的真实写照。
　　姚忠贤这次收徒圆了他很久以来的梦想，与之对应的大数据是，如今，山东省内各级代表性传承人已收徒超过1.2万人，非遗传承“梯队”已初步组建，这一切，都让人欣喜。 (记者张卫波)